如何看待摄影方面，大面积留白构图与平衡画面构图的相互矛盾？
作为摄影构图其实并没有一定之归，所谓的一些构图法则也是在众多好作品之上总结出的。
纠结于构图是否矛盾这件事本身就是错误的，因为构图法则本身就是一件事后诸葛亮的事情。
真正影响构图的不应该是构图法则，而是一幅作品到底想要表达出哪种视觉效果，这完全取决于拍摄者在拍摄时的心里感受。
就如问题中留白与平衡，两者矛盾正是因为表达出的感受不同，而此时拍摄者的内心想要如何表达决定他怎样构图。而作为构图，这两种形式没有对错之分。
如果一副作品只是套用某种构图，那它永远也不会真正寄托作者的心绪与灵魂。
在摄影留白与平衡方面，我认为这是一个很好的构图探讨，这个让我想起宋元时期中国的山水画。
我很喜欢那时候的大片留白，让我对这个题目有了深刻思考，就是留白与空间最美达到最佳平衡问题。
所谓的平衡是既是力学概念的平衡，又是艺术概念的平衡，摄影属于艺术范畴，对于留白，主要是***取视觉点与留白比例在视觉上的平衡，并不是力学上的平衡。
所以拍摄大量留白找好平衡点与面的结合很重要。
无论是上还是下，或左或右，都是一个原理。
所以，我对平衡的观点就是找好点线面的平衡。
不能一概而论。楼主这个问题可以从两个角度去理解。
第一，要看你拍什么题材，具体拍摄场景是什么样的，你想表达怎么样一种情绪，怎么去表达。一般来讲，一幅照片中不会既出现大面积留白又出现平衡构图。那么具体用哪一种构图，就看你自己的水平了。比如，平衡构图适合表达严谨、庄重、均衡、稳定、和谐的情绪，适用于古建筑、合影照等题材，此类画面追求稳定感，因为视觉平衡是人们在生活中审美的一种自然习惯。而大面积留白构图适合表达画面情感的延伸、形式的张力和状态，适用于自然风光、时尚摄影、人像摄影等题材。此类画面讲究的是形式活泼，动中有静、动静皆宜的均衡和稳定，忌讳的是画面平均分配和四平八稳。
第二，两种概念的来源不同。大面积留白，最初是中国传统国画的一种技法。你要知道，中国国画是没有构图这一概念的，这点跟西方绘画有很大差别，摄影构图主要是从西方绘画中转变而来的，包括点线面构图，以及平衡构图。中国国画没有构图这一概念，那么它讲究的是什么呢？国画讲究的是意境，疏可跑马，密不透风，以虚为实，以实为虚等等，通过留出空白来营造视觉上的层次感。也就是说，这两种概念严格讲并不是一个理论体系的，没有太多的可比性，自然也不存在什么矛盾。
老马视图回答你。
实话实说，说到构图这是一个仁者见仁智者见智的选择。
正如题主所说，大面积的留白也好，大面积的同颜色也好，在摄影中经常会出现。但是凡是出现这样的场景时，画面上一定有一个小的局部，有别于大面积颜色的一个其他色彩，用于平衡。这几乎成为一种定律。
用好大面积留白，也注重那个局部的小点，是摄影师需要把握的基本原则。
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构图的形式是多种多样的，实际上没有什么固定的法则，但是摄影构图是人们根据绘画和一些成功摄影作品归纳总结出来的一套经验形成的理论。还是有一定的规律可循，尤其是对于初学者构图理论是有一定的实践指导意义的。
我想问了这样的问题，应该是对构图有一些了解的！我们都知道对称式构图具有均衡和谐、稳重平衡的特点，它又分为完全对称与不完全对称。但是对称式构图画面呆板拘谨，缺少变化。
我猜想你说的是主体安排在一侧，在另外一侧留白这样的构图画面是不平衡的！是这样吧？其实好的留白构图是一定要均衡画面的！不会是不平衡的构图形式。
那么我们以人像摄影为例，分享几种留白的构图形式。
1、正向留白
是指主***于画面一侧的位置，并在主体的正面留大面积的空白空间,这样的画面看上去更能突出主体神韵，以及画面的意境美！。
正向留白要注意画面的重心要稳定均衡，这也是问答中其他老师说过的视觉平衡。
正向留白注意被摄体正方不要有过多杂乱的线条干扰主体人物的视线。
2、反向留白
指人物位于画面一侧的位置，并在被摄者的后面留大面积的空白,这样的画面看上去更具意境。
但是反向留白一定要注意利用光影或物体来平衡画面。
反向留白可以使背后的光影和人物构成对称
反向留白利用被摄主体人物身后裙摆让画面更具视觉冲击力，画面的结构也相对稳定。
反向留白利用被摄主体人物身后的光影效果让画面更具视觉冲击力，画面的结构也相对稳定！
3、人物居中下留白
是指主***于画面上方居中的位置，在主体下方留出大面积空白，此类构图适合拍摄较大面积的地面景物并将其做为前景运用。
下留白时需要有下方的景物构成呼应关系。
4、人物居中上留白
主***于画面下方居中的位置，在被摄者上方留出大面积空白，此构图适合拍摄高空或远方景物。上留白相对下留白容易控制，但也要留意画面不要空！
上留白是外景中最常用的构图形式之一，天空和建筑常常是我们需要表现的。
在这只是简单的列举几种留白的方式，但任何方式都不一定是绝对的，摄影最终还是摄影师主观意识的体现！
