非人像摄影，用留白的方式进行构图，会有哪些好处呢？
题主，你好！恕我直言快语的回答一下你提出的问题。愚认为，留白构图至少会有以下好处：1.画面比较简洁，主体更加突出；2.延伸观者空间想象，可令人遐想，或产生神秘想象；3.不会因画面过满而使人产生那种“喘不过气”的憋闷感觉；4.后期处理空间大，亦可根据需要为照片加入必要文字等提供可能。呵呵，我的回答题主可满意？
留白，是来自美术中的技法，现在被应用于各种艺术当中，当然，也用在了摄影中。那在摄影中，用留白，有哪些好处，具体应该怎么用呢？
摄影自学班，4句口诀，介绍留白的好处，及具体用法：
显示安静要留白，感情纯真衬托爱。
目光方向要留白，引导观者视线来。
摄影如画要留白，黑白以外有色彩。
通过留白的示例照片，为朋友们解说下，这4句口诀含义和摄影技巧：
1、显示安静要留白，感情纯真衬托爱。
大面积留白，可以让照片看起来更安静。如果，照片中人物，表现了某种情感，留白，会让情感表现得更纯粹。那应该怎么拍呢：
（1）留意比较空旷地场景：空旷，才给留白，留出了空间。
（2）找到光影：留白，只是技巧之一。技巧间，互相搭配，会让照片更好看。留白和光影结合，照片情绪更强烈。
2、目光方向要留白，引导观者视线来。
那种情况下，必须要留白：
（1） 所拍元素，有运动：那就要在运动人、物的前方，留出空白，给运动留出空间。这样，摄影作品，看着才不“堵”。
（2）还有视线方向要有东西，或者要留白，不要人的视线，紧贴着相片的边框。
3、追求简洁要留白，拍摄局部好片晒。
留白，还可以让照片看着更简洁。那为了让照片简洁的留白，应该怎么留呢：
（1）让被拍摄的主体，处于照片的某一侧，最好不要在正中间。因为在正中间，看起来，太过单调。
（2）让主体处于照片的左右三分之一处，或者出处于黄金节点位置。
（3）可以调出摄影设备上的参考线，“井”四个结点，可以大致理解为，黄金结点。如果为了追求精确，也可以设置出“左螺旋”“右螺旋”参考线。
4、摄影如画要留白，黑白以外有色彩。
留白，这白，并不单纯指白色，指的是，留出一定空余空间。
给植物的生长方向，留出空间。
给动物的运动方向，留出空间。
给背景，留出空间。
这4句口诀，为朋友们详细地介绍了，留白在摄影中的好处，同时也详细介绍了，运用留白的方法。
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摄影中的留白，无论是人像摄影，还是非人像摄影，都是传承自绘画等前辈艺术。可以在画面简洁的同时，制造出欲说还休、引发思考的开放式构图。有余音绕梁之妙。久而久之甚至形成了一种极简风格
好处一，简洁构图，简洁画面
大家都知道摄影师减法艺术，尽量去掉所拍环境里对主体没有帮助的杂乱元素。所以不妨只选择主体和陪体，甚至极简到只要一个主体的极简风格。类似下图这样，通过简单的线条和倒影，我们知道他站在水边，它的前边会被想象成一片海水或者湖泊。
好处二，开放式构图，引人遐想
摄影来源于摄影，高于生活。就是要在复杂的生活中、杂乱的现实环境中找到秩序、找到规律，之后用摄影人的艺术思维，去用影像来归纳出一种主题。而这种主题可能需要千言万语，留白，无疑是一种最好的技巧。类似作文中的省略号。
留白，虽然看起来高大上，但需要良好的艺术感觉和比较深的艺术功底方可运用得体。
摄影艺术中，与绘画艺术一样，画面的适当留白，是构图上必须考虑的因素。留白简单的说就是画面主体元素（正空间）以外的空间（负空间）。对主体元素的视觉效果呈现，有着举足轻重的作用。
画面留白，不仅仅是人像以外的题材才有留白，人像摄影同样需要留白，并且还非常重要，那么画面留白到底有些什么样的好处呢？下面将个人的理解与大家一起聊聊：
第一：画面留白有突出主体的作用
适当的留白，让画面主体元素更加突出，增强主体元素的视觉张力，使得观者的视觉点直接落在主体元素上。
第二：画面留白增强节奏韵律感
画面的节奏韵律感是通过对比来实现的，留白就是画面上元素多与少的对比，疏与密的对比，这样增强画面的节奏韵律感。
第三：画面留白增加视觉美感
画面有了留白，让观者的视觉不易疲倦，保持视觉的兴奋度，认真的去体会画面主体元素所表现的内容。
第四：画面留白延伸观者想象力
画面有了留白，可以激发观者的丰富想象力，从而增强画面主体的内涵表达。
以上就是个人对留白的好处理解，对画面的作用有着举足轻重的作用，不是风景的专利，人像题材也同样需要留白。
“脑摄狼图事界”是一名摄影爱好者，喜欢与大家聊摄影，敬请你的关注。
首先是整个画面的整体感觉，有虚有实，层次感清晰；
其次是可以突出主题，增强画面的景深，同时还可以给观众留出想象的空间。
第三，也是最重要的，就是有利于后期的加工处理等，例如，想在照片中加入文字之类。
刚学摄影，有哪些简单好用的构图技巧？
摄影首先是光影，然后就是构图，没有光影就没有拍摄，没有构图就没有创意大片。
多看看大师的构图，会发现很多艺术构成的经典。每一张构图里，都蕴含有艺术的话语，我们要读得懂，才能理解的深。
一.前景放大，表现空间感
在适当的环境中适当地放大毫不起眼的东西，
不仅能表现空间感，还能让
前景的轮廓线与鹅卵石形成呼应。
二.[_a***_]拼贴，创造新意
以复杂的手段构造图像与世界的复杂，
这是一种典型的多重构成，
纷繁的世界就要表现其原貌。
三.照片颠掉一下，制造新奇
转个方向看看（视角的变化），非一般的陌生感，线条的冷暖也会发生变化。
四.戏剧操纵，发挥想象力
跳跃本身就是摄影最重要的语言，
椅子，水和猫都跳跃在空中，
——就是神奇啦。
菲利普·哈尔斯曼 Philippe Hal***an：Salvador DALI. Dali Atomicus.USA. 1948.
完美的光，带来意想不到的构图，
光斑与雪地里的脚印形成对应。
森山大道 Daido Moriyama.
六.情景化场面，表现复杂关系
现实的混沌，人与人的复杂关系，
关键要理解这条长凳从左上角
向右下角的倾斜，
表达的是一种戏剧性。
维诺格兰德 Garry Winogrand--World’s Fair, 1964.
七.只拍一半，另一半给你想象
少即是多，带来想像的空间，
这个想象就是我说的
留给观众的第三次创作。
安德烈·柯特兹André Kertéz.：Elizabeth and I，1933.
八.填满画面，让局面更多元
墓地与工厂，生与死越来越拥挤，
这是生与死对空间的争夺。
沃克·埃文斯 Walker Evans - Cemetery, Bethlehem PA, 1935.
九.暴力截取，总有完整的局部
谁说看不到眼睛？残缺即完整，
截取是为了让线条显现。
马克·科恩 Mark Cohen.
十.斜一点，让画面动起来
找到现实的动荡感，
斜线是有情感的，
让这种情感用图片语言说出来。
东松照明 Shomei Tomatsu：Untitled (Hateruma-jima, Okinawa), from the series “The Pencil of the Sun” 1***1.
十一.趴下来，狗眼也能看世界
以动物的视觉看见新奇的世界，
这是一个与众不同的视角，
世界也因此不同。
艾略特·厄维特 Eliott Erwitt：New York, 1***4.
十二.挡住人，凸显了形
物有其理，遮蔽带来的隐喻，
让观者产生新的联想，
这是其中的巧妙之处。
罗伯特·弗兰克 Robert Frank：Political Rally, Chicago, 1956.
每一张构图里，
都蕴含有艺术的话语，
我们要读得懂，
才能理解的深。
