国画绘画中“传统散点透视构图形式”应该怎样理解？
国画中的散点***怎么理解？
首先，“***”这个说法，是近代才有，是西洋画传过来的的一种非常科学的绘画方法，相比中国画，古代是基本没有“***”这个说法的
但既然西洋画有“***”这个理论，中国画一样也会找到对应的，西洋画中“***”主要就是焦点***，就是画家站在一个固定角度去看图案，其核心就是“近大远小”有非常明显的***线，而中国古代的绘画比如唐代之前的，很多就没有一个固定的***点，也出现过“远大近小”的这种不科学的***现象，许多西洋画理论家甚至认为中国画没有“***”
现在人们基本搞明白了，中国画不是没有“***”古代绘画理论中的:远人无面，远水无波，中国山水画还有三种“远”高远、平远、深远，这些不就是中国画的“***”么，除了这些焦点***，中国画还独创了一种“散点***法”这种***方法更是西洋画中没有的
什么叫“散点***法”通俗的来说，就是“移步易景”顾名思义，这种***方法不像西洋画的焦点***，画家永远在一个固定的角度去看问题，我们呢，是多个角度动态式的去看问题，这就高明了许多，解决了许多西洋画解决不了问题，比如中国画中有种形式叫手卷，有了“散点***”你可以想画多长就画多长，西洋画就难了，办不到啊！比如《清明上河图》《富春山居图》《雀华秋色图》这些作品，都是运用的“散点***法”这是中国古人对世界艺术理论的巨大贡献，西洋画到现在也还没有一个画家能成熟的运用这种***方法呢...
中国画不是没有***，而是说法不同，核心是一样的，并且中国画的***更加全面，最最重要的就是“散点***法”这一点，古人没有怎么提过，但却一直用了好久
国画传统的构图为散点***，区别于油画的焦点***。
散点***最大特点为灵活运用各焦点***的景物重新构成新的景物，即面面观，多元化观，平面式的三观。
面面观，最典型山水画为例，一步一景，每景一焦点，峰回路转又一景，些景同样具一点。如些重叠，层层叠叠，变化无穷尽。
多元化，以人物老鸟为俐，散点***更显明了，一花一叶，只须在笔墨中展现，远淡近浓，远筒近繁，或疏或密，处处展示了散点***的多元化。
何谓平面式的三观？观看两景之间，必有空间感，而每景必具物象的立体感及质感。
如树与树、山与山之间存在空间感，而每笔都具备物象的质地感，和石分三面，树有四歧的体积感。
对于***，也是每位从艺者苦苦探索的课程之一吧。
谢谢邀请！
国画绘画中“传统散点***构图形式”应该这样理解，这与中国画所追求的意境有关，甚至可以说与中国的哲学思想有关。
大家都知道，中国画是中国独有的绘画形式，是中华瑰宝，就单单从命名来说就比较特别，大家可以想一想，绘画形式一般都是以材料形式命名，比如水彩，油画，版画，抽象画等等，而中国画就自己的浅见应该是唯一吧。
对于此虽然也有争议，比如到底是在中国画的还是中国人画的算中国画，有点搞不清楚，但对此命名自己觉得也有道理，因为中国绘画在思想内容和艺术创作上，反映的是中华民族的社会意识和审美情趣，集中体现的是中国人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。
而中国的哲学最大的影响就是‘道’，道包含很多东西，甚至可以说万物，毕竟‘道生一，一生二，二生三，三生万物’，但就中国画来说，最主要的是道法自然，天人合一，所以中国的人或者说思想是与自然与天在一起的，所以就可以有了散点的***，就像下面的样子。
例如画庭院深深的光景，则曲廊洞房，尽行表示，好似飞到半空中时所望见的;且又不是一时间所见，却是飞来飞去，飞上飞下，几次所看见的。中国画的手卷，山水连绵数丈，好像是火车中所见的。中国画的立幅，山水重重叠叠，好像是飞机中所看见的。因为中国人作画想到哪里，画到哪里，不受***法的拘束，也可以说是心与天齐，是心看到的。
在具体到中国画上面，中国画又有很多独特的理念，常常听说的比如境由心生，以形写神，步随景移，虚实相生等等，都是更注重画者的人的感受，和更多受中国哲学的影响，尤其是文人画的产生和巨大的影响，更加强调了神韵意境。
文人画是世界史上的独特现象，中国文人参与绘画，不是与普通画家共用着同一种绘画系统，而是创造出了属于本阶层的独特绘画语言。这也就是说，文人画其实拥有着自己一套独有的风格鲜明的绘画技法。文人讲求笔墨逸韵，以笔精墨妙为核心，造型常常依附于笔墨，这也正是齐白石论画妙在“似与不似之间”的要义所在。
中国画是中国文化的重要组成部分，根植于民族文化土壤之中。它不单纯拘泥于外表形似，更强调神似。它以毛笔、水墨、宣纸为特殊材料，建构了独特的***理论，大胆而自由地打破时空限制，具有高度的概括力与想象力，这种出色的技巧与手段，不仅使中国传统绘画独具艺术魄力，而且日益为世界现代艺术所借鉴吸收。
